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導(dǎo)演張彤。記者 方非 攝

《慳吝人》《永定門里》兩部年度新創(chuàng)大戲剛剛落幕，北京人民藝術(shù)劇院又將推出一部新排小劇場(chǎng)作品《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》。6月6日至30日，該劇將登臺(tái)北京國(guó)際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)。在近日的媒體發(fā)布會(huì)上，主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)提前分享了作品的構(gòu)思與亮點(diǎn)。

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是美國(guó)著名劇作家尤金·奧尼爾的代表作，有著強(qiáng)烈的自傳色彩。全劇以詹姆斯·蒂隆一家一天之內(nèi)的日常生活為主線，通過(guò)一幕幕對(duì)話逐漸揭開(kāi)伏筆，將一個(gè)家庭數(shù)十年來(lái)的創(chuàng)傷抽絲剝繭，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)大的戲劇張力。1956年，奧尼爾去世后的第三年，《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》首演，并為他拿下了第四個(gè)普利策戲劇獎(jiǎng)。

北京人藝小劇場(chǎng)曾上演過(guò)《榆樹(shù)下的欲望》《天邊外》等奧尼爾早期代表作，《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》作為奧尼爾創(chuàng)作成熟期的重要作品，削弱了敘事層面，由外向內(nèi)打開(kāi)了更隱秘的戲劇文學(xué)性探索。“這是一部文本性很完整的作品”，導(dǎo)演張彤說(shuō)，“好的劇本永遠(yuǎn)在研究人，奧尼爾本人的人生經(jīng)歷為這部作品賦予了極大的真實(shí)性，也為我們提供了很多創(chuàng)作的可能。”

演員孫大川、龍一儀、王佳駿、杜子俊將參加首輪演出。“這部戲的風(fēng)格很獨(dú)特，介于現(xiàn)實(shí)和虛幻之間，導(dǎo)演稱之為‘心理現(xiàn)實(shí)主義’。老實(shí)說(shuō)，我們的排練很痛苦，每天都像是一種自我‘毀滅’。”孫大川說(shuō)。他在劇中飾演父親詹姆斯·蒂隆一角，靠近蒂隆的過(guò)程伴隨著強(qiáng)烈的“痛苦”，這些痛苦既來(lái)自個(gè)人生活經(jīng)歷的映照，也來(lái)自對(duì)劇本的深讀。“我們每天研究，這句話到底應(yīng)該這樣說(shuō)還是那樣說(shuō)？是向別人說(shuō)還是對(duì)自己說(shuō)？”細(xì)節(jié)上的斟酌、糾結(jié)似乎無(wú)窮無(wú)盡，“就像我演《雷雨》里的魯大海演了18年，最后一場(chǎng)時(shí)，我親吻地板，突然還會(huì)有那么一秒鐘，覺(jué)得某句詞可以換個(gè)方式說(shuō)。”

但讓北京人藝院長(zhǎng)、《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征感到驚喜的，正是演員們所經(jīng)歷的“痛苦”，“因?yàn)橛型纯嗖庞型懽儭?rdquo;悲劇如是，喜劇亦如是，新版《慳吝人》反響熱烈，但在站上舞臺(tái)之前，劇組所有人都泡在排練廳里飽受折磨。馮遠(yuǎn)征看到了他們的煎熬，但不會(huì)出手指明那條捷徑，“這樣雖然能很快解決問(wèn)題，但也只是教會(huì)了大家抄近道。做導(dǎo)演的時(shí)候，我從來(lái)不會(huì)示范，只會(huì)不斷地提問(wèn)，演員要靠自己去追尋答案，才能找到最終的光明。”

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》劇作本身陰郁深邃，外化在舞臺(tái)上，呈現(xiàn)為霧、水兩種重要元素，彌漫的霧氣、占據(jù)舞臺(tái)一半面積的水池、傾斜的地面等種種設(shè)計(jì)都將引領(lǐng)觀眾走進(jìn)作品深處。在馮遠(yuǎn)征看來(lái)，人藝的小劇場(chǎng)作品“一戲一格”，這片領(lǐng)域既是探索前沿表達(dá)的陣地，也是鍛煉青年演員的平臺(tái)，“讓年輕人展示自己、通過(guò)作品與戲劇大師對(duì)話，是我們不變的初衷。”