其實這一位導演還真不是《建國大業》才出名的，他也是響當當的中國第五代導演領軍人物。黃建新早期的作品帶有很強的象征主義色彩，處女座《黑炮事件》就獲得了華表獎、金雞獎和香港電影金像獎等眾多電影獎項。而《黑炮事件》、《背靠背，臉對臉》被《亞洲周刊》評選入“20世紀100強華語電影”之列，并入選“中國電影百年百部佳片”。真·寫進華語影史教科書里的人！到20世紀90年代之后，他越來越意識到“電影怎么樣才能夠使其他民族、國家的人也能夠理解”是非常重要的問題，開始呈現出寫實主義的風格。《建國大業》這一“大業三部曲”的“轉型之作”應運而生。包括2019年的《我和我的祖國》，也是黃建新監制，立足“小人物、大情懷”，收獲了全民口碑及超過31億超高票房。

小編仍記得學生時代老師組織同學們一起觀看學習《建國大業》的情景：大家坐在教室里，一邊數“星星”，一邊受歷史熏陶。不得不說演技派群星的集體亮相在當年非常轟動，然而優秀的演員們總是懂得表演亮相的分寸，他們并沒有掩蓋住崢嶸歲月本身的光芒，在編年史般的波瀾壯闊中，在影片深入淺出的帶領下，哪一位青少年不是通過電影，深受啟迪？

《1921》也是一部黃建新指導的建黨百年主旋律影片，然而隨著時代的變化，《1921》和當年的《建國大業》、《建黨偉業》已經有了很大不同。《建黨偉業》時間跨度大，更像一部編年史，晚清皇室、北洋軍閥、各個黨派等歷史人物登場，而《1921》則主要聚焦于這一年，將用大量生活細節塑造首批中國共產黨人。黃建新說，自己在這十年里“越來越關注心靈，關注七情六欲下的生動角色與他們理想之間的關系”。

《建黨偉業》里幾乎沒有生活細節，都是重大歷史事件發生時人物的反應，但《1921》里，觀眾能看到中共一大代表吃上海湯圓；李達和王會梧這對新婚夫婦蝸居在亭子間；王盡美、劉仁靜、鄧恩銘三位年輕的一大代表出去玩耍嬉戲；甚至還有身為湖南人的李達不能吃辣，毛澤東到他家做客，看到沒有一個辣菜很失望的橋段。“我們希望通過這些生動微妙的細節，就像我們親人的生活氛圍，看到他們為了理想舍棄自己已有的東西。”黃建新這樣說。

“拍革命歷史題材，有一個很重要的原則，就是‘大事不虛，小事不拘’，‘大事不拘’說的是大的歷史事件必須真實，不能虛構；‘小事不拘’說的是，可以用合理合力的戲劇手段，虛構方式，讓整個故事變得更加精彩，和觀眾老百姓貼得更近，讓他們喜歡看。”小編欣然同意黃建新的觀點，我們這一代人越來越愿意看有人情味的，有“煙火氣”的，活生生的，可愛的歷史前輩，相信《1921》能讓我們看見偉人們青春洋溢、風華正茂的狀態，等到影片上映你我走進影院，就好像能離他們更近了一些！

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